{"id":999,"date":"2021-10-15T07:38:20","date_gmt":"2021-10-15T13:38:20","guid":{"rendered":"https:\/\/miguelsalmondelreal.com\/?p=999"},"modified":"2021-10-29T07:44:30","modified_gmt":"2021-10-29T13:44:30","slug":"new-music-for-modern-times","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/miguelsalmondelreal.com\/es\/blog\/new-music-for-modern-times\/","title":{"rendered":"M\u00fasica nueva para nuevos tiempos"},"content":{"rendered":"

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El trabajo del director de orquesta no se limita a crear acuerdos entre sus m\u00fasicos, sino tambi\u00e9n con su p\u00fablico y con su entorno. La palabra \u201csinfon\u00eda\u201d, con la cual todos los m\u00fasicos estamos familiarizados, tiene un significado pr\u00e1ctico en el uso cotidiano del griego de nuestros d\u00edas. El prefijo \u201csyn\u201d alude \u201ca lo que se hace en conjunto\u201d, \u201ca la vez\u201d, mientras que \u201cfon\u00e9\u201d refiere \u201ca la capacidad del habla, a la voz humana y al sonido\u201d. Actualmente, en Grecia no es extra\u00f1o escuchar en una conversaci\u00f3n com\u00fan:<\/p>\n

\u2014\u00bfSimfon\u00eds? [\u00bfEst\u00e1s de acuerdo?]<\/p>\n

\u201cSymphonia\u201d apunta a la cualidad del consenso sonoro, habitar simult\u00e1neamente \u201cla misma voz\u201d. La m\u00fasica sinf\u00f3nica implica el acuerdo general de los int\u00e9rpretes. Asimismo, es asombroso notar que dicho pacto alcanza, envuelve, involucra a la audiencia. En este nivel de comunicaci\u00f3n no caben ideas ni se defienden opiniones, tampoco hay lugar para puntos de vista divergentes. Es, como la misma palabra lo dice, un \u201cestar de acuerdo\u201d bajo el abrigo de un pacto art\u00edstico.<\/p>\n

Desde septiembre de 2017, la Orquesta Sinf\u00f3nica Sinaloa de las Artes (OSSLA), en la cual tengo la oportunidad de colaborar como director titular desde entonces, ha interpretado 89 conciertos sinf\u00f3nicos y 94 conciertos de m\u00fasica de c\u00e1mara. Claudio Abbado, el gran director italiano, recordaba en alguna entrevista que un int\u00e9rprete habituado a la m\u00fasica de c\u00e1mara es un m\u00fasico que sabe escuchar, y que las orquestas ideales se conforman por este tipo de artistas. Me atrever\u00eda a afirmar que la OSSLA es una de las orquestas sinf\u00f3nicas que interpreta con m\u00e1s frecuencia m\u00fasica de c\u00e1mara, g\u00e9nero que involucra solos, d\u00faos, tr\u00edos, cuartetos y otras plantillas m\u00e1s o menos peque\u00f1as, que en su origen habr\u00edan de presentarse en una \u201ccamera\u201d o en un espacio con dimensiones de una habitaci\u00f3n. Tan s\u00f3lo en el \u00faltimo a\u00f1o, en el contexto de la pandemia, los integrantes de la OSSLA han interpretado un concierto de c\u00e1mara por semana en el ciclo \u201cVirtuosos y Virtuales\u201d, lo que suma cincuenta conciertos. La pr\u00e1ctica de este tipo de repertorio tiene su antecedente en el ciclo de los \u201cCaf\u00e9 Concierto\u201d, que se remonta al origen de la agrupaci\u00f3n misma, y que se ha efectuado desde entonces el primer trimestre de cada a\u00f1o. Antes de migrar a un formato \u201ca distancia\u201d, se realizaron en los \u00faltimos cuatro a\u00f1os, 44 conciertos de c\u00e1mara presenciales en 16 sedes de Culiac\u00e1n: el Teatro Pablo de Villavicencio, el \u00c1gora del Instituto Sinaloense de Cultura (ISIC), el Museo de Arte de Sinaloa (MASIN), el Auditorio de la Universidad Aut\u00f3noma de Occidente (UAdeO), los Auditorios en la Torre Acad\u00e9mica y en la Casa de Cultura de la Universidad Aut\u00f3noma de Sinaloa (UAS), el Auditorio Deutsche Bank y la explanada del Jard\u00edn Bot\u00e1nico, la Biblioteca Gilberto Owen, el teatro MIA, las Parroquias de Nuestra Se\u00f1ora de Guadalupe (La Lomita), del Esp\u00edritu Santo, de Santa In\u00e9s y de Cristo Rey, y los parques Acu\u00e1tico Tres R\u00edos y Las Riberas.<\/p>\n

El pr\u00f3ximo jueves 21 de octubre, la OSSLA dar\u00e1 inicio a la celebraci\u00f3n de sus primeros veinte a\u00f1os con un programa titulado \u201cM\u00fasica nueva para nuevos tiempos\u201d, y que coincide con la celebraci\u00f3n de mis dos d\u00e9cadas como director de orquesta, recorrido que me brindado la posibilidad de ser un v\u00ednculo de acuerdos entre compositores, int\u00e9rpretes y p\u00fablico. Con esta nueva presentaci\u00f3n, la orquesta alcanzar\u00e1 su concierto sinf\u00f3nico n\u00famero noventa en esta gesti\u00f3n, para lo que hemos preparado un programa que incluye dos estrenos mundiales. Se trata de \u201cSerindipia\u201d, concierto para viola de Andrea Chamizo (M\u00e9xico, 1988), con Felisa Hern\u00e1ndez como solista, y de \u201cColtzin\u201d, obra de Juanra Urrusti (M\u00e9xico, 1985). El programa abrir\u00e1 con el \u201cConcierto para Coloratura Soprano\u201d de Reinhold Gli\u00e8re, en la voz de la soprano Pen\u00e9lope Luna. Asimismo haremos un homenaje a los inicios de la OSSLA al cerrar con el \u201cJarabe\u201d, de Eduardo Gamboa, la primera obra interpretada por la orquesta en su presentaci\u00f3n oficial del 25 de octubre de 2001, en aquellos d\u00edas en que Juan S. Mill\u00e1n, Ronaldo Gonz\u00e1lez, Gerardo Ascencio, Gordon Campbell fundaron la agrupaci\u00f3n con una plantilla inicial de entonces una treintena de m\u00fasicos. Actualmente, la OSSLA es hogar de m\u00fasicos de excelencia, provenientes de 16 pa\u00edses, quienes a trav\u00e9s de la interpretaci\u00f3n y la ense\u00f1anza aportan continuamente uno de los aspectos m\u00e1s nobles del quehacer cultural de Sinaloa y de M\u00e9xico.<\/p>\n

Si bien, el ahora dicho popular \u201cveinte a\u00f1os no es nada\u201d tiene un significado concreto en el g\u00e9nero del tango, los primeros \u201cveinte a\u00f1os\u201d de la OSSLA significan, m\u00e1s bien, \u201cel comienzo\u201d de un porvenir lleno de expectativas.<\/p>\n

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