Conmemoramos hoy, cinco a\u00f1os del fallecimiento de uno de los mayores formadores de m\u00fasicos profesionales en la historia reciente de nuestro pa\u00eds.<\/b><\/p><\/blockquote>\n
<\/p>\n <\/p>\n M\u00e9xico, actualmente, uno de los pa\u00edses con mayor n\u00famero de compositores de m\u00fasica de concierto en el mundo, no puede explicarse sin sus grandes maestros; personajes de notable vocaci\u00f3n pedag\u00f3gica, que formaron a distintas generaciones de alumnos a lo largo de una vida consagrada a la ense\u00f1anza musical. Seguir este hilo, en el campo de la composici\u00f3n, es una tarea fascinante. Ya en 1996, el music\u00f3logo Robert Stevenson, en su pr\u00f3logo al <\/span>Diccionario de Compositores Mexicanos de M\u00fasica, <\/span><\/i>de Eduardo Soto Mill\u00e1n,\u00a0 se\u00f1al\u00f3 lo siguiente: \u00abEn proporci\u00f3n respecto del n\u00famero de sus habitantes, ninguna naci\u00f3n puede jactarse de contar con una mayor cantidad de compositores, tanto de m\u00fasica de concierto como popular, m\u00e1s que M\u00e9xico.\u00bb\u00a0 S\u00f3lo en el campo de la composici\u00f3n acad\u00e9mica, calculo cerca de trescientos compositores. Esto, a lo largo de seis generaciones, que van desde Manuel M. Ponce hasta los j\u00f3venes recientemente egresados.\u00a0<\/span><\/p>\n Justo homenaje merece cada uno de estos artistas, que han hecho acompa\u00f1ar su actividad creativa con la ense\u00f1anza. Uno de los ejemplos m\u00e1s contundentes de nuestra historia reciente es el del maestro Humberto Hern\u00e1ndez-Medrano, quien falleci\u00f3 hace justamente cinco a\u00f1os, y quien a lo largo de poco m\u00e1s de cuatro d\u00e9cadas form\u00f3 a centenares de profesionales en su <\/span>Taller de Estudios Polif\u00f3nicos<\/span><\/i>. Naci\u00f3 un 2 de julio de 1936 (1941, seg\u00fan algunas fuentes) y falleci\u00f3 un 13 de Febrero de 2016. Integr\u00f3 la primera generaci\u00f3n de alumnos del hist\u00f3rico taller de composici\u00f3n que el gran Carlos Ch\u00e1vez fund\u00f3 en el Conservatorio Nacional de M\u00fasica en 1960. En ese a\u00f1o, Ch\u00e1vez escribi\u00f3 una carta a su amigo, el compositor estadounidense Aaron Copland. En dicha carta, publicada por Gloria Carmona en su <\/span>Epistolario Selecto de Carlos Ch\u00e1vez<\/span><\/i>, el autor menciona lo siguiente: \u201c…acept\u00e9 trabajar en lo que se llama un taller de composici\u00f3n, en el Conservatorio; est\u00e1 basado en el principio de que la \u00fanica manera de aprender composici\u00f3n es componer, y sigo un orden hist\u00f3rico; por todo son cinco chicos, y todos muy talentosos\u201d.\u00a0 Se trataba, adem\u00e1s de Hern\u00e1ndez-Medrano, de H\u00e9ctor Quintanar (1936-2013); Eduardo Mata (1942-1995); Leonardo Vel\u00e1zquez (1935-2004), quien tras una breve estancia en el taller fuera sustituido por Jorge D\u00e1jer (1926-2012); y\u00a0 por \u00faltimo, Jes\u00fas Villase\u00f1or (1936), el \u00fanico vivo a la fecha, y autor de nada m\u00e1s y nada menos que veinte sinfon\u00edas. Por supuesto, a esta primera generaci\u00f3n siguieron otras, que sin duda continuaron y contin\u00faan construyendo la historia de la m\u00fasica de M\u00e9xico.\u00a0<\/span><\/p>\n Al terminar su ciclo en el taller de Ch\u00e1vez, Hern\u00e1ndez-Medrano prosigui\u00f3 sus estudios en el legendario Conservatorio Tchaikovsky de Mosc\u00fa, donde fue alumno de figuras como Dmitri Kabalevsky (contrapunto), de Sviatoslav Richter (m\u00fasica de c\u00e1mara), e incluso se hizo asesorar en materia de orquestaci\u00f3n con Dmitri Shostak\u00f3vich.\u00a0<\/span><\/p>\n A su regreso a M\u00e9xico dirigi\u00f3 en Culiac\u00e1n la Centro de Estudios de la M\u00fasica (CEMUAS), el coro y la banda de la Universidad Aut\u00f3noma de Sinaloa (UAS). Como atestigua la maestra Carmen Leticia Borboa, dicha banda estaba integrada en su gran mayor\u00eda por alumnos y maestros de la naciente escuela. Seg\u00fan la tesis \u00abUn inciso irrelevante. G\u00e9nesis de una pol\u00edtica cultural de Sinaloa, 1966-1975\u00bb, del historiador Pedro Pablo Favela Astorga, esta agrupaci\u00f3n fue reforzada por algunos m\u00fasicos de la, entonces, Orquesta Sinf\u00f3nica del Noroeste (OSNO), la cual ven\u00eda siendo pr\u00e1cticamente desmantelada tras las quiebra de su patronato en 1966. En dicha tesis se deja ver que la orquesta traslad\u00f3 su sede de Culiac\u00e1n a Guadalajara en busca de salvaguardar su continuidad.\u00a0<\/span><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n M\u00e1s tarde, en 1973, Hern\u00e1ndez-Medrano, fund\u00f3 en la Ciudad de M\u00e9xico su <\/span>Taller de Estudios Polif\u00f3nicos,<\/span><\/i> el cual sostuvo por cuarenta y tres a\u00f1os hasta su muerte, y del que egresamos tantos de nosotros. En su m\u00e9todo y sus contenidos, Hern\u00e1ndez-Medrano sintetiz\u00f3 el sistema de Ch\u00e1vez y el hist\u00f3rico sistema sovi\u00e9tico de aquella \u00e9poca, y en el aspecto te\u00f3rico-musical lleg\u00f3 a ser, sin duda, uno de los m\u00e1s s\u00f3lidos del mundo. Completamente cierto era el hecho de que aquel que finalizaba el exhaustivo programa al cabo de unos a\u00f1os, pod\u00eda revalidar con facilidad sus estudios en pr\u00e1cticamente cualquier instituci\u00f3n del mundo y exceder, con suma frecuencia, la profundidad el an\u00e1lisis de las grandes obras de un muy buen programa internacional de nivel licenciatura.\u00a0<\/span><\/p>\n En su clases acostumbraba citar alguna de las obras que hab\u00eda compuesto a la par de su labor pedag\u00f3gica. Estaba especialmente orgulloso de su composici\u00f3n para dos pianos, <\/span>In Memoriam Carlos Ch\u00e1vez, <\/span><\/i>estrenada en Miami en 1989; de su Cantata para tenor solista, coro y orquesta <\/span>Plegaria y Profec\u00eda, <\/span><\/i>dedicada a su ex alumno Sergio Vela, estrenada en el XX Festival de M\u00fasica de Morelia Miguel Bernal Jim\u00e9nez; y de su <\/span>Homenaje a Copland<\/span><\/i>, para orquesta, cuyo estreno, en 2007,\u00a0 tom\u00f3 lugar dentro del Festival Internacional Cervantino al frente de la Orquesta Filarm\u00f3nica de la Ciudad de M\u00e9xico. Estas dos \u00faltimas obras fueron estrenadas por su ex alumno, el maestro Enrique Barrios, quien en el caso del <\/span>Homenaje a Copland<\/span><\/i>, la dirigi\u00f3 en varias ocasiones incluyendo su estreno en China con la Sinf\u00f3nica de Beijing, as\u00ed como su \u00faltima audici\u00f3n a la fecha, en 2010, dentro del XXII Foro Internacional de M\u00fasica Nueva Manuel Enr\u00edquez, al frente de la Orquesta Sinf\u00f3nica Carlos Ch\u00e1vez.<\/span><\/p>\n <\/p>\n \u00a0<\/b><\/b><\/p>\n <\/p>\n En 1978, recibi\u00f3 el \u00c1guila de Tlatelolco, de la Secretaria de Relaciones Exteriores; en 1983, la Lira de Oro, del Sindicato \u00danico de Trabajadores de la M\u00fasica; en 2009, la Medalla Mozart, de la embajada de Austria en M\u00e9xico; y en 2015, un a\u00f1o antes de su muerte, la SACM lo reconoci\u00f3 celebrando sus cincuenta a\u00f1os como compositor.\u00a0<\/span><\/p>\n Su legado vive en su obra y en cada uno de los alumnos que recibimos de \u00e9l una vasta tradici\u00f3n a trav\u00e9s de sus excepcionales lecciones.<\/span><\/p>\n <\/p>\n <\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Conmemoramos hoy, cinco a\u00f1os del fallecimiento de uno de los mayores formadores de m\u00fasicos profesionales en la historia reciente de nuestro pa\u00eds. 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